马三立相声告别演出(侯宝林马志明)

一、马三立相声告别演出

1、马老的相声与侯宝林大师相比还是有相当大的差距！六十年代以后、九十年代以前的广播和电视台节目中，侯大师节目率第一，就连马季都排在马老前面。因为那个年代的中心思想宣扬的是歌颂社会公德、讽刺生活中的不良，纯属娱乐幽默的靠后一些！这一点45岁以下的人不太了解那时候的相声。

2、马三立说的相声比较传统，哪怕内容再新，使用的艺术手段都是传统的；他的贡献在于把传统相声的技艺，经过静心琢磨，很好的传承下来，所以他更多的是代表过去。侯宝林则是开风气之先，他对传统的改变是颠覆性的，把相声这一低俗的街头艺术，带进了大雅之堂，其贡献是前无古人的。马、侯二老都是一代宗师，侯宝林略高一筹。

3、相声演员的表演，观众有自己喜爱的特定，不要把这些特定当作评判谁水平高低的话题，如果谁去在乎或参与这些话题，只能说这是吃饱了撑的。

4、侯宝林大师的作品与时俱进，短小精悍，每段针对性强，影响力大。加上他曾经是全国人民代表大会的代表，知明度比较高。马三立大师的作品与侯宝林大师的作品风格有所不同，加上他曾受到过冲击，较长一个时间没有作品。因此，马三立大师的影响力就不如侯宝林的高。不过，马三立大师也是位人才难得的好相声演员！[赞][赞][赞][赞][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭]

5、论相声表演水平，侯宝林说第二，没人第一，这是不可争辩的。马三立辈儿大，人缘好，人品也好，大家尊重他、爱戴他。若论相声艺术，比不上侯宝林。

6、马三立的相声理念和侯宝林还是有一定出入的，侯宝林顺应大势，出入禁苑服务对象已非一般大众。这点马老是做不来的，他还是觉得给平头百姓们表演更轻松，发挥也更自如。再加上北京相声圈有意无意的对天津圈子的疏远，使得天津卫的许多好相声演员根本没机会在北京露面。

7、这与辈分毫无关系。就凭毛主席请侯宝林到中南海给他说相声听，就知道侯宝林的影响力有多大。就凭毛主席把相声的发展，改革，创新的任务交给侯宝林来完成，就知道他的社会地位有多高。艺术界那么多名家，受到毛主席单独接見的有几个？

马三立相声告别演出(侯宝林马志明)

二、侯宝林马志明

1、马三立先生是相声泰斗，侯宝林先生是百年一遇的相声大师，都是高不可攀的里程碑似的存在，作为普通的听众，没有资格，也没有专业水准来评判，两位先生已经作古，认真的欣赏他们的经典相声就是了

2、政治影响力在那个时代只能通过官方媒体来造就。马三爷在政治上作为不如侯先生高，所以影响力也就稍逊于侯先生。和艺术上的造诣无关。并且谁也没有认为马三爷的艺术修为会比侯先生低，风格不同，除辈分外，无谓高低！

3、不用似乎，就是事实，侯宝林名扬天下的时侯，除天津外有几个人知道马三立何许人也，马三立业务水平高都是天津人捧出来的，就是辈分大而已，侯把相声净化是特定历史时期的需要，是成功的，马三立对相声有什么贡献？所谓的马式相声有什么高人一等的妙处，逗你玩这样的小笑话都能被吹捧为单口相声的经典，真可悲，听听刘宝瑞，他那单口屁都不是。

4、侯宝林先生确实对相声有突出贡献，但和马三立泰斗相比其水平还是有差距的，要说影响，无非就是地域原因而已。马三立先生坐着，候先生只能站着。

5、侯宝林推陈出新，成功的将相声提升到语言艺术层次，其它人都还是传统艺人而已。水平无高下，只是对相声的发展贡献很大。

6、不是似乎，是真真的弱，候大师是相声界的－面旗子，说学逗唱无一不精！在七八十年代就是相声的代名词，同时代还有一位单口之王——刘保瑞！

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