范曾的画到底好不好(范曾画家的画)

一、范曾的画到底好不好

范曾先生是一位表扬与自我表扬相结合，吹捧与自我吹捧相结合，几十年技艺始终如一，没有丝毫进步的流水线画家，著名脱口秀演员。目前吹牛水平已远远超过了绘画水平。

有什么好争议的？光就艺朮而言他是当代国画大师之一。至于其他什么为人品行之类的东西必须另议，就画说画，就艺朮谈艺朮才能对画作公正评价。

范增先生在当代，是一个有自己特点，符合当代大众审美，且非常会营销自己的画家，其口才，做派，对中国传统文化的运用，对浮躁浅薄的当下极具杀伤力，这也是中国特色。但从其艺术的高度，思想境界，文化深度，人格素质来考量，就大打折扣，就是书画圈里的综艺明星罢了，仅此而已。真正的学人恐怕都懒得关注。

或许是个人欣赏水平不够，没觉得他的画有多好，比如老子逃荒图，老子带个童子，穿着破衣烂衫去逃荒。老子基本看到的都是破衣烂衫，没有别的画法了？老子是一个极其邋遢的人？而不是一个整洁高雅的人？画个竹凳也是要散架的样子。他的字就不用说了，难看！个人看法，请大神指点。

巜执塵尾的赤膊罗汉》．范曾．此幅作品是作者早期作品，给观者有放笔直接勾勒的生动。在连绵的线与线之间相互有诱发的节奏，线在人体的骨点、肌肉表现中内质有硬柔、松紧微妙变化，不激不励。特别在线面的转换中显得自然。在脸部处理上，必要的地方眉骨、鼻翼、口角??等用线干净肯定，以显骨骼、经络生动有致。衣褶的勾勒线的起始有向前后消失，有线段中部向两端延伸叠压的空间处理。这是一种中国画家成竹在胸的表现。下幅作品明快干净不失文质气质，但太强调＂骨法用笔＂，在线的两头或中段，钉头也好、鼠尾也罢，线与线之间相互诱发的情趣没有了，＂尽精微＂虽意在用宏显得概念。人物刻画缺乏变化和内在结构的支撑显得单薄。虽如此，该作者画中具有的文化气息是赞的，而且善于扬长避短是显现的。以上只是读画说画是了。

<h2>范曾的画到底好不好</h2>

二、范曾画家的画

范增国画基本功扎实，早年的画也神采飞扬，但后来就剩一个嘴巴了。画了一辈子，吃了一辈子“老子”、“钟馗”的饭。不说超越别人，自己几十年都完全没有任何超越。钱是赚得古今少有，画也就早年达到当时的高水准。对比现代一些大家，最多二流水准。

他的画不错，字不敢恭维，咱也不懂咱也不敢说。但他的人品颇有微词。对应古人他就好比蔡京和秦桧，有大才，艺术造诣也高，却是败在了人品。

范增先生成名很早，大概在上世纪八十年代就名扬海内外。如果说他的画不好，那是不客观的。但是，如果你长期关注他的作品，就有两个问题，一个是内容单一（人物为主），一个是变化很少（用笔、用墨，包括人物形象和画面构图）。加上多年以来，他重商轻艺，很有考吃老本糊弄人的感觉。尤其是他流水线氏的作画方式，让人很怀疑他的艺术修养和人格。还有，如果你对绘画作品不善品鉴。那你就去看看范增先生的所谓“书法”，几十年如一日，几乎没有变化。这不符合一个好的艺术家的成长规律。更不是一个顶级应有的表现。

本来还敬重他，画的也算好，可是他说自己是500年内第一人，这就知道他不仅画难及大家，涵养还更欠缺，不要说500年，就50年内，刘继卣，王叔辉，岂能是他能比得了的？就他同期现在的段秀仓，卢延光，岂能是他比得了的？他的人物千篇一律，表情都是一窝的，有点人物基础的都看得出。

当然是大师级别的人物了，但题材单调；若更丰富多彩一些就更完美完善了，但字不敢恭维；据传言、或许就是流言：人品怎么样怎么样的，希望是造谣！不过希望是三人成虎，但又说了，其实那有不起风的浪？反过来，就是都是真的、总之若是坐实了所有的事情和话题，那么总是个遗憾了。为什么有大天才的艺术家都和残臂的维那斯一个样子了？是追求不完美来彰显特立独行的吗？水不满并不是杯子的错，漏了一半，当然也并非全是杯子的原因，或许倾倒那个杯子的人正是你；其实真事变成流言的传播和流言变成真事的造谣有同等的功效！其实我并非意识流的思想；只是害怕自己也会失去同样的法度而写出丑书体的字；其实丑书是最有滋味的了！不信你就瞧瞧！

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他的画家人物

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